當(dāng)一項技藝越去越少地進(jìn)入日常生涯，它的式微和消亡就幾乎是必然的。為了讓官方傳統(tǒng)手工藝從新回歸人們的日常生涯，設(shè)計師們不停孳孳以求地探索著可行的計劃。許多年青設(shè)計師獨(dú)辟蹊徑，把奇特的好教不雅念和設(shè)計說話注入傳統(tǒng)手工藝，用更工致的方式使傳統(tǒng)官方手工藝從新綻放不一樣的時代光華。

  民藝再制興起之初，設(shè)計師們往往被傳統(tǒng)工藝本身“帶節(jié)奏”，從而略顯被動。時至今日，經(jīng)過數(shù)年“磨合”，設(shè)計師們已貫通了自己所關(guān)注發(fā)域的傳統(tǒng)手工藝精華，在創(chuàng)做時放下了最初的“包袱”取迷思，不再是傳統(tǒng)工藝的“傳聲筒”，而是把握者、再制者，他們創(chuàng)做的做品已成為現(xiàn)代生涯中一道明眼的景致。

  做紙時內(nèi)心無比寧靜

  “85后”設(shè)計師、韓國姑娘金繡辰，高中時就去到中國念書，至今已在中國生涯了18年。她曾為上海老字號好漢鋼筆捉刀設(shè)計，為上海交響樂團(tuán)定制了牛年文創(chuàng)伴手禮，還以漸進(jìn)策展的方式在新天地的由心咖啡打制過展覽。不中，更多的人是通過她的紙藝做品認(rèn)識她的。

金繡辰為上海好漢鋼筆設(shè)計的包裝

  從清華大教研究生畢業(yè)4年后，金繡辰在上海開設(shè)了制紙工做室，同心用心投入到紙藝創(chuàng)做當(dāng)中。其以苦修僧人的百衲衣為靈感的做品——《紙·衲》獲得了2020年第十一屆國際纖維藝術(shù)單年展銅獎。

  “創(chuàng)做《紙·衲》前，我先找打扮系的教姐打版，除此當(dāng)中，從頭至尾，做品都是我一小我完成的。”長袍衣尾長9米，代表了人生的歷練取修行，為了在展覽現(xiàn)場完成制做，金繡辰熬了四五個通宵。

金繡辰做品《紙·衲》

  和那些在工藝上依好手藝助手或必要匠人攜手完成做品的設(shè)計師不同，金繡辰的“底氣”去自于她對紙質(zhì)手藝的深化了解和生稔把握。在清華讀研時，她有幸?guī)煆闹麜狙b幀設(shè)計師呂敬人教習(xí)紙張藝術(shù)。待她如女兒，給了她諸多幫助的呂老師，不停是金繡辰紙藝創(chuàng)做路上的“指路明燈”，做畢業(yè)設(shè)計時，呂老師為了讓她更直不雅地了解傳統(tǒng)制紙工藝，乃至把她送到制紙廠，讓她直接跟隨匠人們教習(xí)。

  “紙漿漂在火里的畫里，就像高空中的云朵，幻化之好，我永遠(yuǎn)忘不了?！备S匠人們教習(xí)，讓金繡辰曉暢了每一張紙都去之不易，必要經(jīng)過浸漚、煮料、洗料、切碎、舂臼、打槽、撈紙、壓榨、烘干等多重步調(diào)。經(jīng)過一線匠人手把手的輔導(dǎo)，雖然金繡辰的手藝級別達(dá)不到匠人的火準(zhǔn)，但充沛的手工制紙經(jīng)驗已成為她創(chuàng)做的養(yǎng)料和底蘊(yùn)。

  正由于對手工制紙工藝了如指掌，她的白色系列做品《情肌·理緒》，以制紙工藝體現(xiàn)出不同肌理，切換不同燈光，讓人在觸摸時感知種種感情，入圍第八屆國際纖維藝術(shù)單年展。黑色系列做品中，《木之歌》表達(dá)的是她對紙張本身的了解取想象，《34平方米》隱喻34歲是人生開啟另一扇門的時刻，而在大腦完全放空狀態(tài)下創(chuàng)做的《日出》則成為吊掛在工做室中，供金繡辰和同伙鑒賞的減壓做品。

金繡辰和她的做品《情肌·理緒》