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原標題:《楚莊王》上演荊楚文化大戲

劍出鞘，戈如彩虹，劍戟凌長風。 隨著男聲合唱《楚征行歌》雄壯的歌聲，由著名歌劇導演陳將執(zhí)導、湖北歌劇舞劇院創(chuàng)作演出的民族歌劇《楚莊王》日前在國家大劇院歌劇節(jié)亮相，為京城觀眾展開荊楚文化畫卷。

歌劇《楚莊王》講述了春秋諸侯爭霸的歷史背景下，楚莊王面對內(nèi)憂外患，滋養(yǎng)了黑暗激勵精圖治的故事。 舞臺上，歌手秦德松飾演的楚莊王從隱忍到奮起，最終走上中原巔峰的道路，故事伴隨著他與樊姬的愛情故事，有時大氣開闊，有時溫情感人。

《楚莊王》來自荊楚之地，舞臺上楚文化的元素隨處可見。 開頭的舞臺是巨大青銅器的斷面，厚重的青色擴散到觀眾手中，手持兵戈的演員唱歌跳舞。 甚至劇中獻給楚莊王的古琴，也是春秋戰(zhàn)國時期出土的古老形制，與后世長形琴明顯不同。

我從小就住在武漢的街道道口，小時候正好趕上電影版《洪湖紅衛(wèi)隊》的上映，我每天都要去看奶奶五毛錢。 看了一個星期，也學到了里面的歌曲段。 導演陳將是湖北人，聽《洪湖紅衛(wèi)隊》長大的她，從早上開始就在心里種民族歌劇的種子。 這次決定和“洪湖赤衛(wèi)隊”的原班人馬合作，制作“楚莊王”，將故鄉(xiāng)的荊楚文化展現(xiàn)在歌劇舞臺上。

陳將稱贊劇作家吳粵北，后者在創(chuàng)作中結合了湖北地域音樂的風格和歌劇的豐富性，她在兩次創(chuàng)作時也看了歌劇的總譜，尋求靈感。 雖然目前總譜能導演歌劇的導演不多，但陳將在排練時，一定要在前面放好譜架，好好翻翻，體會音樂賦予的文案。 歌劇導演必須在舞臺上表現(xiàn)出正確的音樂形象。 陳將表示，只有閱讀總譜，才能進一步設計戲劇形式、戲劇氣質(zhì)，在不浪費音符的情況下，為音樂發(fā)揮更大的作用。

在熟悉音樂的基礎上，陳想拓展舞臺有限的空間，實現(xiàn)戲劇時空和心理時空的自由轉(zhuǎn)換。 楚莊王臣子叛亂后，舞臺上出現(xiàn)了自由空間的場面，楚莊王給出了應對亂大臣的策略，在他心中忍怒，展現(xiàn)了陰暗的心理活動。 舞臺上的轉(zhuǎn)換都是通過舞美、燈光、多媒體等綜合手段實現(xiàn)的。

說到整個舞臺的設計，陳將提到另一部民族歌劇《傷逝》，這部歌劇不久前在北京上演，由她執(zhí)導。 20世紀80年代《傷逝》的首演，這次我看了當時的劇照和資料，覺得那時歌劇的格式已經(jīng)是先鋒了。 陳將說，幾十年前的《傷逝》已經(jīng)使用了心理現(xiàn)實主義和意識流的創(chuàng)作手段，用虛實結合的方法來構造舞臺空間，這么多年來中國歌劇人一直在探索，一直沒有停止過。

李志