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【文化的評價】

作者:趙明昊

日前，在北京舉行的第二屆中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+大會新聞發(fā)布會上，一組數(shù)據(jù)讓人們感受到了新文學(xué)的快速發(fā)展和成長:截至去年年底，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)客戶達到3.78億人，占讀者總數(shù)的48.9%。 手機網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的顧客達到了3億4400萬人，占手機讀者的45.6%。 不僅如此，據(jù)有關(guān)部門統(tǒng)計，排在國內(nèi)市場份額前45位的積分網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站駐地協(xié)調(diào)員已有1300萬人，原創(chuàng)作品總量1646.7萬種。 這說明網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)成為當代中國人普遍的生活習(xí)慣，不僅構(gòu)建了自我繁榮的生態(tài)系統(tǒng)，而且形成了社會文化快速發(fā)展的重要引擎。

在這空前的盛況中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也同樣面臨著來自全方位的批判和爭論。 從如何提高網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文案的生產(chǎn)質(zhì)量，到建立其理論研究框架和評價體系，從政府部門如何進行較為有效的公共產(chǎn)品服務(wù)，到完整的市場層面產(chǎn)業(yè)鏈延伸融合&hellip； &hellip； 這些聲音伴隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走過了20年。 但總結(jié)起來，對于這個依然年輕充滿活力的文化載體，這些問題只能說是成長的煩惱。 互聯(lián)網(wǎng)再次發(fā)生變化，大規(guī)模滲透各行各業(yè)的過程，意味著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不斷成長，行業(yè)和概念不斷擴大。 歌謠文理與世俱進。 變化的是載體和形式，不變的是文案成為文學(xué)超越性的原因。 如果你想讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為我們時代的文化旗幟之一，就不能早給它套上枷鎖。

雖然具有多重作用，但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的本質(zhì)仍然是文學(xué)形式，有著獨特的精神追求，因此作者和網(wǎng)民不能過分受制于資本。 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)的繁榮并不意味著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身的繁榮，因為過快盈利的動機不可避免地扼殺了它。 例如，一些電影導(dǎo)演直言不諱地說，曾經(jīng)輝煌的電影作品背后有蘇童、莫言等文學(xué)大家，但現(xiàn)在由高點擊概率和瀏覽量的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品改編的影視劇，明顯缺乏應(yīng)有的深度。 實際上，像尼爾·一樣，波茲曼認為，文化凋零的原因，不僅僅是精神上的制約，還有可能是赫胥黎式的文化變成了充滿感官刺激、欲望、不規(guī)則游戲低俗文化的滑稽戲劇。

此外，在價值誘惑、評價機制建立、理論研究框架建立的過程中，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作更為寬容。 目前，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文案給人一種新的載體、舊的文學(xué)形象，在理論研究上也有與以前流傳下來的文學(xué)有意對立的趨勢。 但是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和以前流傳下來的文學(xué)領(lǐng)域，擺脫了文學(xué)是文化精英的活動就更為重要了。 作為一種為了揭露和批判自身局限性而存在的藝術(shù)機制，文學(xué)總是在現(xiàn)有的框架和相同的主題素材下超越前人如何探索，蘊藏著對文學(xué)自身的反思，新與舊永遠是相對的。 不僅如此，在文學(xué)理論的迅速發(fā)展方面，即使在網(wǎng)絡(luò)出現(xiàn)之前，也超越了文學(xué)本身的界限，如關(guān)注非文學(xué)作品，與其他學(xué)科理論的融合等。 這表明目前的文學(xué)理論對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)感到無能為力，不是因為以前流傳的話語體系和批評模式的落后，而是文學(xué)理論快速發(fā)展的落后已經(jīng)和這個時代產(chǎn)生了代差。

隨著技術(shù)的迅速發(fā)展和教育的普及，我們迎來了文化繁榮的時代。 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和其他人文行業(yè)的財富一樣，不能處理我們?nèi)松慕K極意義。 另外，也沒有責任讓我們成為更好的人。 其作用是為我們的成長注入動力。 因此，不要太早給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)套上枷鎖。 其多樣化是文化行業(yè)繁榮的最大源泉和前進動力。