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兒童劇的主人公可以是壞人嗎？ (創(chuàng)作談)

迄今為止，《月草》是我參與創(chuàng)作的作品中，喜劇效果最強，舞臺表現(xiàn)最輕松幽默的一部分。 雖然是不折不扣的喜劇，但傳達了一個讓人腳踏實地、乍一看很簡單、充滿哲理的主題。

與我以前創(chuàng)作的所有兒童劇不同，《月草》的主人公唐哥，從以前流傳的意義上來說，并不是完美的舞臺形象。 他常常執(zhí)著于眼前的利益，無論做什么都想走捷徑。 這個身體一出現(xiàn)，就注定了不能用以前兒童劇流傳下來的方法用精神力量召喚人。

許多兒童劇的創(chuàng)作，總是喜歡塑造完美的兒童形象，用這個形象的完美反駁了反派的錯誤，最終教育了小人。 這里的重要問題是，根據(jù)主角的教化，小人發(fā)生了變化，但主角的人物大多沒有成長。 但是，戲劇最大的矛盾是舞臺的事，改變故事的主人公。 唐哥這個身體并不完美，得到月草后一步一步錯了，一步錯了，在生死教訓中得到了真正的改變。

所以，在我看來，從先抑后揚這個簡單的創(chuàng)作理論出發(fā)，主角的癖好越多，后期獲得變化的空間就越大，只要掌握了創(chuàng)作的尺度，主角就有缺陷，但也越可愛。 真的可以運用他的經(jīng)驗，給觀眾非常確切的代入感。

《月草》是喜劇。 一部作品的喜劇效果多由節(jié)奏和偏差兩部分組成。 從節(jié)奏上來說，喜劇注重呼吸，只有兩個演員的端口乘坐，所以這口氣很舒服，也就是所謂的節(jié)奏感很強。 這個節(jié)奏的旋鈕、節(jié)制的把握，需要導演和演員通過兩次創(chuàng)作來完成。

中，位置偏移是什么？ 這里以縣令丁大牙為例。 他給人一種與以前流傳下來的縣令不同的印象，不愛官員，一心向神求仙，但自己腿腳不便，爬不上高山，于是攢錢修路，拆好縣廳，變成乞丐窩。 這樣的人物設定，產(chǎn)生了意想不到的喜劇效果。 但是，必須強調的是，錯位的前提是賦予人物強烈的心理動機，讓觀眾認為是在意想不到的情理之中，否則只會是奇怪而非創(chuàng)新。

除了喜劇以外，如何傳達主題，也是《月之草》創(chuàng)作中最受重視的部分。 以前流傳下來的兒童劇是高臺教化，告訴孩子們應該聽話，你們成為好孩子這個方法也許可以放在幾十年前，但是現(xiàn)在的孩子知識爆炸，性格獨立，有很強的個性。 面對他們，我們傳達主題的方式也應該相應改變，讓他們看到犯錯應該承擔的結果，感到切實的無力感和后悔，才是最有效的傳達方法。 《月草》中唐哥大鬧，被砍刀斬首，但因為有夢想的設定，有神話的因素，最終他得救了，妹妹也找到了。 如果不是在夢中，他的結果恐怕只是自己頭腦的不同。 這樣的主題傳達，可能將我們在劫后余生中所傳達的正確價值觀，根植于兒童觀眾的心中。

(作者是改編版《月草》編劇、中國音樂劇協(xié)會會員)

楊碩

李志