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講座━從日本神秘女詩人的暢銷書詩集看城市文學(xué)的繼承與反叛

藍色詩

愛上城市的瞬間，就像自殺一樣。

涂在指甲上一樣的顏色，即使翻遍你體內(nèi)的所有地方，也一無所獲。

夜空中總是有最大密度的藍色。

陷入自艾自憐的你，在不被任何人愛的瞬間，盡可能地厭惡全世界。

正因為如此，在這個星球上，戀愛什么的不存在。

這首《藍詩》來源于日本神秘女詩人最果夕陽的代表詩集《夜空中總是有最大密度的藍》。

最果夕陽被表彰為日本文學(xué)界的新人，《夜空》是她的第四本詩集。 但是，她從未公開過自己的容貌，像神秘的注意者一樣，用獨特的敘述方式講述著被流行文化包圍著的年輕人的城市生活圖，頹廢分裂、嘆息感傷，但也有強烈的自我肯定，純凈而生動。 年石井裕導(dǎo)演以這本詩集為原作的同名電影在東京上映，之后在上海國際電影節(jié)上映，很受歡迎。

近日，世紀文景與影視劇編劇、監(jiān)制、作家李修、復(fù)旦大學(xué)中文系教師、作家張怡微、以及《夜空中總有最大密度的藍色》譯者匡匡匡匡就最果夕陽和都市文學(xué)的繼承與反叛展開了討論。

孤獨與日本美學(xué)

我很喜歡這個詩人。 李修文在開頭表示了對果夕陽最大的贊賞，很多文學(xué)原教旨主義者很可能不喜歡她。 因為她不是一個詩藝特別高的人。 但是，我還是能感受到以前從她那里傳來的日本美學(xué)、自言自語、自問自答、在那個商品社會中的沉默、以及鼓勵和自我肯定。 當(dāng)然，最重要的是，最最終的悲傷和憤怒，與政治無關(guān)，在相當(dāng)程度上沒有預(yù)設(shè)道德前提，這個東西學(xué)不進去，是她的個人生命力，也是文學(xué)和文章本身的生命力。

最果的詩集中有許多耀眼的句子表明她反對愛情。 她覺得愛這個東西沒意思，或者說她反對是因為我們認為它是通俗意義上的價值。 她用非常網(wǎng)絡(luò)化零碎的語言敘述年輕人的孤獨，用日本的詩意把偏執(zhí)、焦慮、自覺的心理變化演繹到了極致。 張怡微說，亞里士多德的尼可馬倫理學(xué)認為，愛情的本質(zhì)是集體渴求，沒有不安和偏執(zhí)。 就像這樣，日本的詩性和西洋的詩性有差異。 最傍晚的日子反過來聚會，她不唱聚會，不唱團圓，她只唱孤獨，她的孤獨也是自己非常個人的孤獨不想被別人冒犯，不想和別人交往。

最有效的美感對于書籍的裝幀設(shè)計也很講究。 《夜空中總是有最大密度的藍色》的簡體中文版，實際上是日語原版的翻版，完全再現(xiàn)了日本版的所有設(shè)計，內(nèi)容編排也與原版相同，橫排和豎排并存。 即使現(xiàn)在，很多日本書籍還是從豎寫的以前就流傳下來了。 我覺得日本人看豎寫的復(fù)印件比較親切，喜歡看豎寫的復(fù)印件。 最果將一些零散的句子排成橫排，她覺得這就像街道的招牌，可以在各個角落看到，網(wǎng)民即使翻開詩集，也會遇見她的詩，偶然詩句進入你的眼睛，詳細，快樂，輕松。

打破詩以前的傳統(tǒng)形態(tài)

作為《夜空》的翻譯，匡匡匡也闡述了她對最果詩的理解。