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原題:寧夏秦腔三部曲的現(xiàn)代生命力

近日，由中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)、寧夏回族自治區(qū)文化和旅游廳共同主辦的秦腔現(xiàn)代化與現(xiàn)代秦腔實(shí)踐之路研討會(huì)在寧夏銀川召開。 來(lái)自中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)等機(jī)構(gòu)的40多位專家學(xué)者圍繞現(xiàn)代秦腔&lsquo的三部曲的經(jīng)驗(yàn)和啟示古老劇種以前的傳入和現(xiàn)代化等議題都在深入探討。

寧夏演藝集團(tuán)秦腔劇場(chǎng)有限企業(yè)長(zhǎng)期活躍在西北大地上，立足豐富的文化自古流傳著豐富多彩的民族藝術(shù)土壤，以生動(dòng)的藝術(shù)實(shí)踐觀照國(guó)家和人民的命運(yùn)，創(chuàng)作出許多優(yōu)秀作品。 特別是新世紀(jì)以來(lái)，他們繼承了之前流傳下來(lái)的守正創(chuàng)新，憑借被稱為寧夏秦腔三部曲的《花聲》、《狗爺涅槃》、《王貴和李香》獲得五個(gè)一工程獎(jiǎng)和文華大獎(jiǎng)，獲得了觀眾的迷戀和市場(chǎng)的肯定。

詩(shī)人李季的《王貴和李香香》是與民族歌劇《白毛女》齊名的紅色經(jīng)典。 該劇是圍繞主人公的愛情故事，展現(xiàn)了底層民眾的個(gè)人命運(yùn)和國(guó)家民族翻天覆地的大變革共振。 1950年梁光寒作曲改編為5幕歌劇并舞臺(tái)化，1952年上?；磩F(tuán)改編，參加全國(guó)第一屆戲曲觀摩演出大會(huì)并獲得劇本獎(jiǎng)和表演獎(jiǎng)。 中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)分為黨組書記、駐會(huì)副主席陳彥說(shuō)，寧夏秦腔三部曲為秦腔現(xiàn)代化做出了獨(dú)特的貢獻(xiàn)。 以文案和形式進(jìn)行了全面的探索，再次說(shuō)明了現(xiàn)代戲劇的魅力。 例如《王貴與李香香》，就是一個(gè)耳熟能詳?shù)墓适拢鹆藲v史經(jīng)典與現(xiàn)代的全面沖突與對(duì)接，為秦腔現(xiàn)代轉(zhuǎn)型提供了樣本，暗示了人們的老戲曲必須面對(duì)現(xiàn)實(shí)，面對(duì)現(xiàn)在的聲音。 陳彥說(shuō)，現(xiàn)代戲劇創(chuàng)作有概括歷史視角和現(xiàn)代生活的能力，重視作品的神像和詩(shī)意。

中國(guó)劇協(xié)原分黨組副書記王絢明表示，《王貴與李香》忠實(shí)于原著，以秦腔本體為主干燥，以西洋歌劇為襯托，以拼貼的藝術(shù)形式展開視覺空間和審美內(nèi)涵，創(chuàng)造現(xiàn)代、古風(fēng)綜合之美，造就了古老劇種的現(xiàn)代化生命力 同樣是現(xiàn)代秦腔作品，陳彥的&lsquo； 西京三部曲致力于主人公的自我救贖和完整性，追求文案的現(xiàn)代化。 寧夏秦腔&lsquo； 三部曲以形式為文案，呈現(xiàn)出豐富多樣的文化特征。 陜西省藝術(shù)研究所副所長(zhǎng)何桑說(shuō)。

《花聲》以寧夏六盤山地區(qū)實(shí)施干旱缺水、搬遷的生活素材為基礎(chǔ)，以馬連溝女花王杏花艱辛奔走數(shù)十年、感情悲歡離合的故事為主線，描述了該地區(qū)人民群眾對(duì)生活的執(zhí)著、熱愛和熱愛。 中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)執(zhí)行顧問(wèn)薛若琳認(rèn)為，《花之聲》給花這一民謠形式的吸收帶來(lái)了作品的親切和優(yōu)美。 這部戲原本是以民間音樂為基礎(chǔ)形成戲曲的，現(xiàn)在通過(guò)劇目的創(chuàng)作回歸民間，非常成功。

《花之聲》中杏花對(duì)以前就流傳的劇目中&lsquo； 換裝的創(chuàng)造性采用將成為連接古今的法寶。 中國(guó)藝術(shù)研究院副研究員王瑜認(rèn)為，老劇種優(yōu)秀現(xiàn)代戲劇的出現(xiàn)根植于以前流傳的戲劇基礎(chǔ)和錘子。 以前流傳下來(lái)的戲曲節(jié)目不僅塑造了演員的形狀和技藝，還賦予了他神和道，這個(gè)神韻在為藝術(shù)家把握和創(chuàng)造時(shí)，將達(dá)到與以前流傳下來(lái)的現(xiàn)代的融合。

《狗爺涅槃》是一部大膽揭示現(xiàn)實(shí)生活中農(nóng)民苦難，重新審視新中國(guó)成立近30年的農(nóng)村政策的劇目。 與會(huì)專家認(rèn)為，該戲在編排中打破了以前流傳的戲曲正向時(shí)空進(jìn)程，穿越時(shí)空，通過(guò)逆向時(shí)空的結(jié)構(gòu)方法組織情節(jié)，使演出充滿跳躍性、多變性，在變化的時(shí)空中保存了戲曲強(qiáng)烈的虛擬化、寫實(shí)性，