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文化扶貧農(nóng)村主題電視劇《遍地書香》在北京衛(wèi)視熱播，該劇自開播以來，憑借接地氣的故事背景和新奇的文化扶貧主題素材，吸引了眾多觀眾的關(guān)注和迷戀。 過去扶貧劇的習(xí)性是貧窮困苦，在這部劇中受到了非凡的改造。

《遍地書香》講述的是改革開放以來，駐村干部劉世成(演員來喜)在椿樹溝村文化中扶貧、扶志、扶智的故事。 與許多扶貧劇喜歡講述農(nóng)村貧困家庭的積貧積弱不同，劇中兩個貧困家庭的風(fēng)貌都很有個性，一個人養(yǎng)育孫子長大的盲人村民李木林，家庭雖窮卻知禮知大局。 歷史原因和村民不對付的陳三國，雖然因病致貧，但還是多次勞動致富，不要依賴。

劇中主線人物也大多栩栩如生，主角劉世成是從市文化館到村里職位的第一書記。 演員來喜此前演過很多以農(nóng)村為主題的電視劇，在劇中飾演的第一書記劉世成長得不帥，個子不高，角色有點呆，從小在沂蒙山區(qū)長大的來喜也對拍農(nóng)村劇很有天然的親切感

他坦率地表示，自己在表演過程中與當(dāng)?shù)卮甯刹?、第一書記進行著深入有效的交流，感到隨著時代的變化，農(nóng)村的各種情況發(fā)生了翻天覆地的變化。 在來喜眼里，劉世成和他以前塑造的任何角色一樣都是小人物，但小人物有大光環(huán)，小人物有大感情。 來喜也被主人公不放棄的精神所感動，我讓他看到了勇氣，他讓別人覺得做了有意義的事件，自己也能得到意義。 做一件事讓別人開心的話，自己也會感到開心。 所以我也想成為有社會意義和他人意義的人。

該劇編劇張繼此前是農(nóng)村喜劇《鄉(xiāng)村愛情》前十季的編劇，他執(zhí)筆的《鄉(xiāng)村愛情》、《男女主任》、《女人進城》、《石榴花開》等多部熱播劇，多次獲得飛天獎和五個工程獎。 十多年來，張繼一直抱著為家鄉(xiāng)沂蒙制作電視劇的愿望，這一愿望也很快與沂蒙導(dǎo)演楊真一的拍攝相吻合。

目前國內(nèi)描寫第一書記的電影電視劇非常多，這樣的主題素材非常迷戀市場和廣大人民群眾。 因為他們扎根于人民，來自人民，與人民群眾的生活密切相關(guān)。 張繼還指出，這類主題素材同一性也非常嚴重，不僅是電影電視劇的文案，在現(xiàn)實工作中，第一書記的做法也極其雷同，基本上就是來村里幫助人民群眾修路，通過自來水建設(shè)各種基礎(chǔ)設(shè)施， 人民群眾對此表示了極大的歡迎，給人民群眾帶來了鮮明的利益，但沒有得到根本的解決，也沒能促進人民群眾的內(nèi)生動力。

導(dǎo)演楊真則直言，通常的扶貧劇都是物質(zhì)扶貧的故事，我們的主題是文化扶貧，我們提倡大家讀好書，讀好書。 文化扶貧是真正意義上的扶志、扶智、治標治本，知識是反貧困最有效的疫苗。

《遍地讀書香》整體影像風(fēng)格輕快，演員演技也未矯正，絕大多數(shù)角色都具有完美豐富的人格特色，臺詞表現(xiàn)也非常生活化、接地氣。 在細膩樸素的場景中，楊真將《遍地讀書香》定位為輕喜劇，演員的表演真像是那部流行喜劇的包袱，搞笑要求我們認真。 楊真說，喜劇風(fēng)格并不意味著胡編亂造，我們低俗、低俗、演技漂亮、有向上的精神頭腦、有趣也很有意義。 人物塑造要比生活夸張一點，這次要恰到好處。 這個分寸必須統(tǒng)一，也必須統(tǒng)一為一個頻率幅度。 主題的升華看起來也不像是脫離現(xiàn)實，但實際上現(xiàn)在的脫貧劇是意義和美麗并存的正面典范。

:郭成