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打破了故事的魔法很遺憾細節(jié)很草率

讓驚悚片回到故事軌道上，幾乎成了奢侈的想法。 多年來，大多數驚悚片劇情幼稚，場面簡陋，投資可憐，基本上都是用驚人的鏡頭和聲音嚇唬人，一點也不談智商和營養(yǎng)。 《咒語》的出現終于打破了這個魔咒，讓國產驚悚片在敘事和價值觀上看到了些許的進化。

與趙小川上面的驚險片《枕邊有臉》相比，《咒語》的方法和質量幾乎像路人一樣。 謊言的效果大幅減少，故事場景從命題空之間解放出來，陣容和制作也全面升級。 最可喜的是，電影將心理驚悚構筑成家庭感情的突變，用類似家庭輪盤賭的方法更能提煉和觀看故事。 除去故事的驚險元素，哪怕只是拿來，《咒語》也能演繹出完美的家庭倫理故事。

《咒語》電視劇以情感專家的第二任妻子被害開始，神秘人物的恐嚇和虛假云云密布，層出不窮，死亡在即。

在懸念中，“咒語”鋪得很足。 情感專家及其孩子、神秘人物、保姆夏天的幾個人等似乎有行兇嫌疑，似乎有被害的可能性。 我們希望下一秒就死，但死的可能不是你推測的。 電影里出現的海洋館、儲物室、地鐵、地下通道、地下車庫、化妝間、滑雪場、纜車上到處都是殺人機，到處都嚇著你，而且不知道哪個會成為下一個兇案現場。

可喜的是，《咒語》在國產驚悚片中展現了對幾個價值觀的反思。 電影中戴立忍飾演的感情專家專注于個人名利，他的自私和虛榮逼得妻子走投無路，使孩子在亡母的陰影中畸形成長。 可笑的是，成名的感情專家連自己家人的感情問題都處理不了。 很明顯，感情專家對自己家庭的感情危機沒有任何幫助。 因為他只關心感情專家這樣財源滾滾的外包裝，而不是處理家庭感情問題的技能。 在名利面前，感情專家也可以毫無節(jié)操地向妻子下跪。 只要不離婚，只要能維持這個家庭表面的完美，她做什么都行。 你可以找其他男人。 一個男人被扭曲到這種地步，既是慈悲的魔障，也是時代的悲傷和驚悚。

《咒語》在驚悚片中以進化為目標，但無法擺脫國產驚悚片缺乏創(chuàng)作力的整體格局。 電影的驚險元素首先依靠假發(fā)這個媒介來實現。 這一點和剛下線的“枕邊有臉”的口罩一樣。 在故事中，導演對感情專家一家的解決比較充實，但對阿泰斯特飾演的神秘人物是解決草根，從來沒有被賦予過。 王小山飾演的警察只是為了推進這個家庭的集體回憶而存在的，沒有調查過智商，也沒有為驚悚因素做出貢獻。 最重要的是，電影最后的負擔太容易顫抖了。 一句話的劇情足以把導演精心建造的香檳酒塔打碎，讓大部分觀眾不想進入電影院。